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		大象传媒中国网 鸿冈 《文化鸿沟》 - 推敲东西方文化之间以及英国社会内部的差异

	河南开封大相国寺里倒拔垂杨柳的鲁智深这等好汉排座次才排到13位，排座次的人肯定有毛病吧。

前几天美国《福布斯》杂志（Forbes） 给各国君主按照财富排座次，英国女王从第11位下滑到第12位，据说净值3.49亿英镑。

这还抵不上排在榜首的泰国国王普密逢（Bhumibol Adulyadej）350亿美元身价的五十分之一。

再早几天，是上海交通大学公布的大学500强，把全世界的学府依照它们的学术成就排成榜，美国哈佛（贬补谤惫补谤诲）排老大，英国剑桥（颁补尘产谤颈诲驳别）排老四。

传统嗜好

竞争当然是人类的本性之一（合作当是另一个本性），排座次也是人的传统嗜好。我小时候对《水浒传》108个梁山好汉的排行不说了如指掌，也能点出不少来。

可那时候我就觉得这样排列不无问题。我的英雄鲁智深和武松怎能才排到13、14位上？我向朋友们抱怨却发现，别人的英雄排列跟我的又不一样。

但我的圈子里好像没有什么人接受正统理论，拥护宋江排老大。

运动场上的快慢或是银行户头的大小都能量化，排座次有客观标准，没什么可争论的。但是何谓英雄好汉却有诸多评审考核的角度，说到底，全都是主观的东西。

文学艺术作品的欣赏也一样。

肖像评比

前几天去伦敦的国家肖像画廊（National Portrait Gallery）看了今年的BP肖像画奖入围作品。参选的1,727个作品中有55幅入围，这些当中的几乎每一幅都好像找出了画中人物的精髓所在，创作技巧也都精悍熟练。

	35岁的克雷格·怀利（Craig Wylie）获得今年BP肖像头等奖的作品“K”画的就是他的女友凯瑟琳（Katherine Raw）。

头等奖的奖金是25,000英镑，二等奖和叁等奖分别是8,000镑和6,000镑，在有的人眼中它是全球最具名望的画像奖了。

这次看到获得一、二、叁等奖的作品固然很好。可是它们比展览中其他几十幅还要好到哪里，我就看不出来了。反正我最欣赏的几幅画都没有得奖。

这当然不足为怪。我的感觉和同去看画展的母亲和伙伴就各不相同，我们与颁奖委员会成员的观点不一样没有什么了不起。

（这次的颁奖委员包括国家肖像画廊和英国另外两个画廊的馆长，一名皇家艺术院的画家，以及叠笔石油公司的艺术和文化总监。）

缺乏胆识，全无笔功？

不过，在英国报纸和网站上也看到不少评论对所有入围的作品都不屑一顾。

前卫一点的《卫报》（Guardian）一群博客似乎普遍觉得这些作品缺乏胆识，没有创新。守旧些的《每日邮报》（Daily Mail）评论员则觉得近几年参展的艺术家们玩儿的是花哨的技术处理，全无扎实笔功。

我不同意他们的观点，但是也无改变他们观点的夙求。大家都想到一块儿去，日子还有什么过头？

有个长名单就够了

《独立报》（Independent）的专栏作家汤姆斯?萨特克里夫（Thomas Sutcliffe）这个月初的一篇文章比较符合我的心态。

他在文章里论及另一个著名的奖，就是曼氏布克小说奖（Man Booker Prize）。

	拉什迪（Salman Rushdie）的小说《午夜的孩子》（Midnight's Chidren）1981年获得布克奖，今年再获“40年最佳布克奖作品”。

这是一年一度向英国、爱尔兰以及所有英联邦国家在世作家英文原创小说开放的奖项，被广泛视为英国最具名望的小说奖。

萨特克里夫说，他并不在意最后入围“短名单”的五、六个作品以及最后拿去50,000英镑奖金的小说是哪一本。他觉得有了“长名单”就心满意足。

叁个贡献

曼氏布克奖评选的第一步是让有资格提名的出版商和以往的获奖者提出100多个书名，经五、六名评委先筛选出十几本进入长名单，几周后再从中挑出五、六本进入短名单，最后评选获奖书籍。

萨特克里夫说，长名单有叁方面的贡献。其一，是让人留意本来可能忽略的文学作品。其次，是鼓励大家关注当代小说。第叁，是帮助逾越英文文学作品的地域局限。

他觉得，这样一个长名单境界宽阔，流动性比较强，对文化的贡献大过短名单，也大过最后获奖的那一本小说的作用。

出版商和赌徒的关注

他说这后两者固然是出版商和赌徒需要关注的，因为结果会影响他们的切身经济利益。但对看书的人来说，根本没多大意义。

说得对。我也应该重新立志，把每年公布的长名单上的书全都看一遍了。