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	张弘星认为搞艺术事业的人，对艺术的兴趣和毅力是不可缺少的。

今天他在世界著名的伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆（V&A Museum）当亚洲部中国藏品主任。

记者：你为什么选择在伦敦大学亚非学院 （School of Oriental and African studies, SOAS）深造博士学位呢？

张弘星：选择就读厂翱础厂，因为它是英国唯一的能授予非西方美术史学位的学院，至今仍然如此。出国前读《剑桥中国史》中译本，注意到书目里大量的专题论文发表于厂翱础厂学报，就想，这个学院的研究气氛一定很好。结果一点没有让我失望。

记者：要想被厂翱础厂录取为艺术史博士生，你必须有哪些学业证书？

张弘星：如果想在SOAS攻读中国艺术史博士学位, 本科的学位不那么被看重，但一定要有一个艺术史的硕士学位。英语写作能力要求也比一般的理工科、商科要高。加之在欧洲报考艺术史博士的人数较多，录取名额少，奖学金更少，因此要求博士候选人有一定的学术成果。

导师的重要性

记者：你觉得要想把艺术史博士学位拿下来，要想在西方艺术界做出事业，个人本身对艺术的激情和热爱有多重要？

张弘星：我认为对搞艺术事业的人来说，他本人对艺术的兴趣和毅力是不可缺少的。因为在西方做博士论文是个艰辛和枯燥的漫长过程，再加上英语不是母语。同样重要的是自学能力，因为你的导师不一定是你研究题目的专家，如果那样的话，你的论文的独创性和学术价值就会被大打折扣。

记者：我想很多对艺术感兴趣的人都想知道，如果学艺术史将来到底能找到什么样的工作？

	英国着名的维多利亚和阿尔伯特博物馆（痴&补尘辫;础）

张弘星：因为出国之前我是从事并喜爱学术工作的，所以当时我想到的就业前景无非是英国高校或博物馆之类。如果对艺术市场有兴趣，拍卖行、古董店、画廊都是美术史学生可以考虑的工作。另外媒体、出版、公关、品牌等部门也录用不少美术史专业的毕业生。

记者：博士一读就至少也要六年，你是怎样维持生活的？

张弘星：读研期间我很幸运，一直没有为费用操劳过。第一年我的导师从香港一个基金会找到了学费 – 因为按SOAS当时的规定，第一年研究生没有申请奖学金资格。以后几年幸运地争取到了海外研究生奖学金（Overseas Research Scholarship）。生活费用来自导师及我的妻子瑞华的支持。偶尔也帮助拍卖行、古董店做鉴定、翻译之类，都是导师引介。

记者：听上去你的导师对你的帮助很多？

张弘星：我认为导师的帮助是最重要的。我的导师维陀（Roderick Whitfield）是世界级的敦煌艺术史专家，原大英博物馆东方部主任。我觉得在这点上英国的教学更个人化，如果你的导师看重你，他会在你的学术生涯和职业生涯上栽培你。

比如说，在我读博士最后一年，每当有任何学术会议，我的导师都会推荐我参加，写论文或做讲座等。所以之后申请工作时我的简历就比较好。

助理策展人项目

记者：您现在是英国着名的维多利亚和阿尔伯特博物馆亚洲部中国藏品主任。在这之前，你还在大学里教过艺术史。能不能讲述一下申请大学教席和博物馆研究员/策展人工作的过程？

张弘星：一般都要经过履历和面试两个部分。履历中最重要的是学术研究成果和学术名望好的推荐人。面试方面，除去面试委员会成员提问外，申请大学教席还包括一次公开演讲，届时不光面试委员、系里教授们、研究生都到场，并给演讲者打分；目的是考察你的公共讲演的能力。而申请博物馆研究员/策展人的工作，往往还要让你鉴定一组文物。

记者：对刚毕业的艺术史学生来说，他们是否有机会在博物馆找到初级研究员/策展人的工作呢？

张弘星：现在很多博物馆，包括大英博物馆和V&A，都有所谓的Assistant Curator Programme -助理策展人项目。虽然竞争很激烈，但是艺术史硕士/博士生完全可以报的。